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吴哥窟的台基,也从早期平整的简单台基,演化为富有艺术‘性’的须弥座形式,上下宽,中间略窄,构成束腰;束腰有水平棱装饰,雄健而简洁。--台基在华国古典建筑中,也占重要地位,多层台基也是常见的建筑形式。

吴哥窟台基和华国古典台基最大的差异,在于台基周边的建筑物;中式台基周边常围以高一米左右的望柱和石栏,吴哥窟的台基的周边则围绕着4-5米高的石柱回环画廊。吴哥窟的多层台基比同层数的中式台基高出几倍。

回廊是吴哥窟另一个突出的建筑艺术特‘色’。吴哥窟的回廊由三个元素组成,内侧的墙壁兼朔壁,外向的成排立柱和双重屋檐的廊顶。这三个元素除去明显的实用功能之外,对于美感的贡献,三者缺一不可。

长长的画廊,数十根立柱,一字排开,为吴哥窟的总体外观,添加横向空间的节奏感。画廊的重檐,为吴哥窟的外观添加纵向节奏感。

回廊首先出现于空中宫殿的顶层台基,而在吴哥窟◎︽,m.发展到颠峰,三层台基各有回廊,如同乐曲旋律的重复,步步高,步步增强,最终归结到主体中心宝塔。

吴哥窟的长廊多种多样,有的有石柱,凡有石柱的长廊或是一边两排石柱,或两边各两排石柱,没有一边一排或两边各一排的格式。因为吴哥窟的长廊的拱顶较高,顶拱结构,不是由径向楔形砖镶砌而成的真拱。

而是由两段墙壁上方的石砖逐级水平内错,最终在中线合拢,再放上盖顶石而成的叠涩拱。这类叠涩拱顶跨度较小,如果只有单排石柱。单靠一道又高又窄的拱顶,难起防雨作用,因此必需加筑偏廊,增加半个拱顶,加宽拱顶的总宽度,以起防雨的效果。

因此在同一边的两排石柱。一排支撑主拱顶,一排支撑偏廊拱顶。吴哥窟凡有双柱的长廊必有单边偏廊,只有一边看去是重檐;凡有四排石柱的长廊,即每边各两排石柱,则两边各有偏廊;从任何一边看去都是重檐。

长廊有两排石柱的一边是敞开的,另一边是石墙壁。吴哥窟长廊的墙壁,有的是整片雕墙,中间不留窗子,有的开着明窗。可以外望,有的开着装饰‘性’的直葫芦棂假窗;明窗之间或假窗之间的墙壁,装饰著头戴金冠,足带金镯的‘女’神的浮雕。

回廊的出入通道,相当考究,有两种形式:有塔的塔‘门’和没有塔的廊‘门’。廊‘门’像个亭子间,在与游廊成直角的方向,向外延伸两三进。每进的亭子有拱顶,有二三对方柱。每进的顶上有雕刻‘精’细的‘门’楣和三角墙。

长廊的布局有一字廊、回廊和十字游廊三种形式;十字游廊通常和回廊组成田字廊。从外郭到顶层的长廊形式如下:外郭围墙:直葫芦棂虚窗双柱重檐长廊。

基层围囿:雕屏双柱重檐回廊,中层围囿:直葫芦棂虚窗单檐回廊,顶层围囿:明窗双柱重檐回廊,顶层、中层田字阁:四柱十字重檐游廊。吴哥窟的建筑师巧妙地运用空间,用长长的大道显示空间深度感,用回廊的横展。构造出建筑物的宽阔感。

用不同层面回廊的透视重叠,构造出建筑物的高峻感;吴哥窟虽无大型的中心建筑,但其外观可以媲美于一座庞大的中心建筑。吴哥窟的上圆下方的密檐石塔,上层实心,叠涩拱顶。下层和长廊有机地结合成为塔‘门’,塔内设立神盦。

圆形宝塔的轮廓,呈抛物线形,围着**层美观的莲‘花’檐。吴哥的石塔经历了几个发展阶段,9世纪初,吴哥的塔是一座座独立的密檐式塔,10世纪出现了排列在平台上的塔群,如豆蔻寺(921年)、东梅奔(951年)的双子塔。

而空中宫殿的中心塔则矗立在有回廊的祭坛之上,11世纪初的茶胶寺(1001年)是典型古印度式金刚宝座塔,有五座宝塔在三阶宝座之上。塔布茏寺(1191年)的宝塔和长廊结合成为塔‘门’长廊,这里可见吴哥窟外郭长廊原型。

吴哥窟之所以被称为高棉建筑艺术登峰造极之作,正因为它有机地融合了前期建筑艺术中的宝塔、长廊、回廊、祭坛等要素:宝塔和回廊融合成为塔‘门’回廊,塔‘门’回廊又和祭坛融合为一体,堆栈成为有多层塔‘门’回廊的祭坛。

吴哥窟的圆雕并不出‘色’。台基上的圆雕神像沉重而呆板,但浮雕却极为‘精’致且富有真实感。在回廊的内壁及廊柱、石墙、基石、窗楣、栏干之上,都有浮雕。

内容主要是有关印度教大神毗湿奴的传说,取材于印度史诗《摩诃婆罗多》和《罗摩衍那》及印度教神话《‘乳’海》,也有战争、皇家出行、烹饪、工艺、农业活动等世俗情景,装饰图案则以动植物为主题。

其中围绕主殿第1层台基的回廊被称为“浮雕回廊”,长达800米,墙高2米余,壁面满布浮雕。东壁的搅‘乳’海图,北壁的毗湿奴与天魔‘交’战图,西壁的猴神助罗摩作战图等,均描绘神话故事;而南壁西半部的苏利耶跋摩二世骑象出征图则为世俗题材。

这些浮雕手法娴熟,场面复杂,人物姿态生动,形象‘逼’真,且已采用重叠的层次来显示深远的空间,堪称世界艺术史中的杰作。从里边向外望,赫然发现,墙上有许多婀娜多姿的人像浮雕,据说是象征仙‘女’下凡。

以千年前的雕刻技术来说,竟然能把仙‘女’刻画得如此活灵活现,而且每一尊的表情、面貌、衣着完全不同,真可说是鬼斧神工之作。这一群手足舞蹈的美丽仙‘女’叫做阿帕莎拉,又被喻为是东方的‘蒙’娜丽莎,相传是由‘浪’‘花’所变成的。

宏伟的吴哥窟正因为有了这群俏丽的仙‘女’环绕,而整个鲜活了起来。除了墙外的仙‘女’引人侧目,走在神庙里,处处可见‘精’美细腻的刻画,有时是在柱子上,有时是在墙角上。有凸出的、也有凹入的,甚至是两者‘交’替的作品也都不难发现。

就连走廊上的窗子,也是以小石柱作栅栏,当阳光透过窗子洒入长廊,更融合出一种人文与自然‘交’错的美感。

吴哥窟是由—个叫做吉篾(今名叫高棉)的东南亚民族所建,时间大概从公元802年起,那时阔耶跋摩二世建立了辉煌的高棉帝国,繁荣昌盛达6百年之久。

在12世纪时,吴哥建筑达到了艺术上的高‘潮’。当时建造的吴哥庙,所有的墙壁全都刻有‘精’美的浮雕,每个平台的周围都有面向四方的长廊,连接着神殿、角塔和阶梯,即使长廊的墙上也全都刻有描述古代印度神话故事的浮雕。

吴哥庙不仅本身规模宏大无比,庙宇的外面还有一条将近10米宽的堤路。直通庙宇的大‘门’,堤路的两边也都竖立着巨大威严的那伽蛇神像。—般说来,世界各国所有的庙宇都是坐西朝东,而唯独吴哥庙大‘门’朝西,这使后来研究古代高棉的考古学家百思不解。

此后,吴哥王朝的历代国王的建城工作就—代又一代地传了下来。

吴哥文明的建筑之‘精’美令人望之兴叹,然而却在15世纪初突然人去城空。在此后的几个世纪里,吴哥地区又变成了树木和杂草丛生的林莽与荒原,只有—座曾经辉煌的古城隐藏在其中。直到19世纪穆奥发现这个遗迹以前,连柬埔寨当地的居民对此都—无所知。

按说任何—个民族的文化都应有它的延续‘性’,何况吴哥是—个曾经繁荣过600年的王朝,但它的文化竟一下子就忽然中断、忽然消失在历史的长河中了。有人把这归于外敌的入侵,但外敌入侵可能导致王朝的改朝换代,却无法使—个民族的人民统统消失。

据考察,在吴哥地区过去曾有一百万人口以上居住,这个民族和这些人们到底到哪儿去了呢?这真是一个无法解开的。

‘门’票:吴哥的‘门’票分三种:一天20美元,三天40美元,七天60美元。下午5点开始卖第二天的‘门’票,买了票就可以进去参观了(一般的选择是到巴肯山看日落)。

不过5:30就不会再放游人上山,一个人下山才能放一个人上山,排队的人很多,最好4:30就过去排队上山看日落。

吴哥‘门’票现在已经不需要自己带照片去办理,全部当场由摄像头拍摄照片制成,而且也都已经换成打印的纸质票了,三天或七天票要注意妥善保存。

‘门’票制作好发给你之前,售票员会用英语宣读有关的规则。景区内随时会有管理人员查票,一旦发现无票者,要罚80美元。

2、安全:吴哥的许多建筑都很高,而且楼梯又陡又窄又滑(有很多沙子),要注意安全,别逞强,一双合脚的防滑的鞋是必要的。

3、防暑:吴哥中午十分炎热,最好在‘阴’凉的神庙里或回旅馆休息,如果要争取时间,可以游览一些丛林里的景点,就好象是taprohm,preahkhan,tasom等,当然,要带足够的水和食物。

4、防蚊虫叮咬:当地的蚊子及其它的热带昆虫很多,在boots的‘药’店里可以买到防蚊的‘乳’液,虽然价钱有些贵,但是确实有用。

听说有的游客被蚊子咬了后染上了疟疾。云落是在曼谷转机时在曼谷机场4层boots的免税店里买的。暹粒市区的ucare(类似屈臣氏)和luckysupermarket都有此类产品卖。;

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