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“凌云书生是小店的契约画师”。

林泽祖明白了。

“这幅山水多少文钱”?

小二哥愣了一下,这位公子这么直接吗?不应该是先评论一番,然后小二则顺着话递过来梯子报一个价。

合适了就一挥手。给本公子包起来。若是不合适了就不了了之。哪有一上来就问价的。

“怎么这幅山水画不是售卖品吗”?

林泽祖见小二便秘一样的表情也糊涂了。自己是看不上这幅山水画。也就是想问问行情而已。

“哦!不不不…公子误会了。这幅凌云书生的山水画作三两银子”。

“三两银子”?

林泽祖有些不敢相信。这破玩意要三两银子抢钱的吧。

不是他吹,他睁一只眼闭一只眼,拿着烧烤刷子沾上酱油,都比这什么凌云书生画的好。

而且画的还快。两平尺要不了三分钟。

“公子,三两银子一幅凌云书生的山水画。算是很中肯了”。

林泽祖正待答话。突然有一个声音响起。

“你是林公子。哎呀,真是林公子!,没想到林公子不但诗作词赋才华横溢,还擅长这丹青之妙”。

“你能来我见贤书坊。可真是我书坊的幸事!书香、云棋快快给林公子备案铺纸研墨”。

“请林公子赏脸为小店画上一幅”

“诸位才子,这位就是在悦君茶楼写下这千古名篇的林公子。今日林公子雅兴为本书坊现场泼墨挥笔丹青”。

小二跑了,林泽佐傻了,这特么………

“哎呀,我这是激动的糊涂了。鄙人王刊。小店掌柜。昨日有幸在悦君茶楼,一睹林公子风采”。

错愕的林泽祖这才算拐过弯来。原来这王刊就是昨天在悦君茶楼吃瓜人之一。

不是你这不好好的吃瓜,怎么还拉上我干甚!我只是在这看一下,也没有说我要会作画。

“不是王掌柜……”。

“林公子不要过谦。以文会友以以画传情,乃我读书人之雅趣也。望林公子慷慨馈赠,你看看诸位都是读书人”。

王掌柜大概是激动的昏了头。有些想当然耳。

“啊!林公子……”

“有幸一睹风采也不枉今日论诗”。

“林公子,您那句“夜后邀陪明月,晨前命对朝霞”真是绝了”。

“林公子,你那句“楼台轻风西子笑。案前春影女儿红”是不是倾心那晴儿姑娘”?

“林公子,茶之一道定是了得,此诗一出旷古绝今”。

………

一个个学子哗的一声都围了上来,七嘴八舌。

林泽祖脑袋瓜子嗡嗡的。这应该是着了王刊这个老匹夫的道了。但人家玩的是阳谋无解。

林泽祖心里给这老匹夫。暗暗记上了一笔。

挂板是活动的,把挂板上的画一一取下来之后,挂板铺平垫稳再再铺上一层绒布。就是一张大画台了。

书坊里四个伙计手法熟练,看来王刊这老货没少干这霸王硬上弓之事。

事到临头只能进不能退了。幸好自己还有两把刷子。前段时间,没少给李根寿和林泽德画图纸手也不生。

有时候还会在后院给小馨儿画个鸡呀猫啊的解解闷。

林泽祖此刻拱手行礼面色坦然。

“林某幸会临江县县学诸位才俊”。

学子们和吃瓜一众人等也都拱手还礼。

“昨日,林某在悦君茶楼兴之所至而已,诸位兄台切莫过度解读。你懂的!”。

哈哈哈……

众人大笑。

特别是林泽祖所说的那三个字“你懂的”。

连忙碌中的小二都没有忍住,他们平日里见惯了来往书坊,这些自诩文人骚客们,大多都是一副高高在上的样子。

个顶个的把气势拉的满满的,距离感十足。何曾有过像林公子这样的。

林公子人不但长得俊。话说的也好听,言辞还这么诙谐有趣。

众人闻言都笑出了声,距离感瞬间就没有了。

林泽祖又道:

“诸位兄台,林某说句俗话,林某人这是被王掌柜赶鸭子上架了。若画的不好,务必请诸位兄台口下留情权当一乐子”。

“若是画的还行,还能一观之,也请诸位兄台手下留情。千万别拿林某人当靶子。

哈哈哈……

好!

林公子大气!

林公子说的有理,我辈诗文字画本就是一个趣事!

…………

林泽祖活落。众骚年们立马都嗷嗷的回应。平时一个两个都装着端着,但是真疯狂起来。就算是孔丘来了也压不住。

林泽祖就是要把这事往不正经上带。否则必遭人恨,自古以来,文无第一,武无第二。文人相轻千古通病也。

小二已经把所有该准备的都准备好了,其实都是简单之物。三只大中小号排比。还有四只从细到粗的毛笔,一只大水盂。三方从重墨到浓墨再到淡墨砚台。

一张质地上好的四平方尺大小的画纸。

林泽祖又拱了拱手:

“献丑了”!

说罢林泽祖就拿起了大号排笔,吸足了重墨之后。又在备纸上试了试墨色。

众人知道林公子要动了笔,也都安静了下来。

画山水常常采用远近高低的空间布局,这样布局出来才显得层次分明,不同的远景和近景才能交织其中

这种构图方式能够展现出宏大的自然景观,给人以壮阔之感

近景式构图则以画面以近景为主,突出细节,这种构图方式能够细致地表现山石、树木等自然元素的纹理和形态。

中景式构图的画面以中景为主,既有近景的细节,又有远景的广阔,以便能够平衡画面的层次感,给人以宁静之美。

远景和近景的过渡是最难的,从画面的最远处开始,逐渐过渡到近景,不同层次的景物是通过线条和墨色的变化来表现的。

远景的山脉往往淡化用清水淡墨着之,水面方可能显得更加空灵,这样的布局能让观者感受到画作的深度和广阔。

用来表现山石的质感和结构用的是披麻皴、斧劈皴、雨点皴这三种画法。

表现树叶用的是点法、点苔、点叶以增加画面的层次,画面才能显得生动自然。

画中的山脉部分尤其是高山峻岭是通过干笔、湿笔、浓墨等手法表现出来的。山脉的笔触坚实和沉稳。

而水面林泽祖使用了轻盈流畅的笔法,表现出柔和和变化的特性或宁静安逸或澎湃激昂。

整整的四平方尺。林泽祖光留白就占了三成左右。

留白的山脉远处云雾飘渺,水面的空灵。这些“空白”既让画面幽远又让观者在有限的画面中体验到无限的想象空间。

画作最后林泽祖灵机一动题上了一句。

会当凌绝顶

一览众山小。

这算是给这幅画作点了睛。此句一出大气磅礴势油然而生。诗画意境相辅相成相得益彰。

林泽祖在留款处恶趣的书写了“丙辰初夏三两书生手书临江见贤书坊”竖行小草。

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