在任何维度上，这本小说都是我真正意义上的第一本小说。
从去年六月萌发出“我要写小说”的朴素念头，到敲下最后一个字，已经过去了整整大半年。
一开始，我立下的雄心壮志就是要写五十万字。但是，当字数真的走到五十万大关的时候，还是油然而生一种不真实的感觉。
其实，我学的是理工科，干的是制造业，无论如何，都似乎和文字相去甚远。然而，正是这一份距离，又让写小说成为我短暂逃离现实生活的最好选择。
现实中，我需要洞察市场，规划战略，打造真正能满足客户需求的“产品”。
我也常常在思考一个问题，小说是不是产品呢？
它面向的是广大读者，无论是所谓的“下沉市场”，还是所谓的“细分市场”，小说最终的受众是读者。从这个意义上来说，我似乎是一个失败的产品经理。每天几毛的收益，带来的是极低的投资回报率。对于我而言，最明智的选择，应该是写到十万字之后就及时止损。
但我没有。
一方面，真的要感谢一直默默关注的读者们。每一个点赞，每一条评论，每一次催更，我都有收到。能够借助小说这个载体，和网线另一头素不相识的人们建立起短暂的联系，实在是一种很浪漫、很值得珍惜的邂逅。
另一方面，我始终不愿意把自己的小说定义为“产品”。或许，它离被称作“作品”还相去甚远；或许，这只是一个失败的产品经理的狡辩。但是，能够写自己想写的东西，才是我真正在意的。如果这些东西，恰好又有同频的读者愿意阅读，那算是意外之喜！
当然，这不是清高的自我标榜，只能算是失败者的自洽。当优秀的作者能够平衡商业性和文学性的时候，我也只能自我安慰，至少我不靠小说为生（笑）。
回到小说本身。
这个小说整体的核心是“爆改恋爱脑”。在小说中，原女主们为恋爱脑所困。她们盲目愚蠢，她们无可救药，她们自食其果......甚至，我也看到有很多评论恨铁不成钢。是啊，联想到现实中的“恋爱脑”们，我都不由得想翻个白眼，说一句“尊重他人命运”。
但是，在小说设定中，她们种种的恋爱脑表现是因为中了主脑所下的“恋爱脑病毒”。那么，现实中，难道“恋爱脑”就是与生俱来的吗？现实中，压迫着女性的“恋爱脑病毒”又是什么呢？
我的一点点初心，自然不是想要共情那些匪夷所思的恋爱脑。只是，当我们唾弃恋爱脑的时候，我们真正该唾弃的是什么呢？是社会的规训？是父权的压制？还是女性与生俱来的处境？
值得欣喜的是，互联网上反恋爱脑的声量越来越高。至少这一点，是向好的。
同时，这又牵扯到了另一个话题——剧情与立意的平衡。
为了设置激烈冲突的剧情，而背离立意，这显然是很明显的、很容易避开的陷阱。但是，如果为了立意，而牺牲剧情，又难免会变成喊口号似的说教。而大女主小说，恰恰很容易落入其中（仅就我个人创作的经验）。
愿意选择大女主小说的读者，她们还需要我们这种可能自己都未必多高明的作者的教育吗？那些道理，她们或许比我想的通透的多。
所以，我一直在努力用剧情展示立意。从剧情发展中，大家自然而然能有自己的价值评判。如果一个作者非得要把立意掰开揉碎，喂进读者嘴里，那既是一种傲慢，也是对文字力量的低估。
不幸的是，这不得不引入第三个变量，那就是文笔。优秀的作者能借助优秀的文笔，实现两者的平衡，但我显然不是。
所以，我也看到有不少的段评和评论。有的直接指出我的疏漏，让我认识到自己思考的局限；也有的从根本立意上，提出了质疑。
大女主小说，本来就是不断在发展的。读者的思想在一直进步，作者的思想也要跟着进步。但是，对于什么才能被称作大女主，一千个读者，有一千种定义。
思想在碰撞中才会完善，只要不是过激的，或者是完全造谣式的评论，我都很乐意于接受不一样的看法。
作为文笔的补丁，接下来我想从每个小世界的剧情展开，谈谈我自己的考量。当然，剧情的留白是一个作者的必要功力，这种思路分享，是我最不愿意做的。
但是，对于一个致力于写好大女主小说的作者而言，得到一些“爱男”的“审判”，似乎是更难接受的。“爱男”在我的字典里，已经是最脏的脏话。所以，我只能牺牲一部分的留白，来为我可能并不算太成熟的思想，做一些补充。
-------小世界剧情展开的分割线-------
【第一个世界】
我设置的是传统的古代背景。之所以这样设置，是因为封建时代对于女性的压迫是最直接的、最惨烈的、最鲜血淋漓的。女主和皇后，会仅仅因为性别，就遭受到最严苛、最可笑的攻击。与此同时，那些虚伪的、自私的、吸食民脂民膏的官员，却仅仅凭着性别，就能够站上顶峰。
然而，就是在这样结构性的压迫中，她们能走出自己的路，掌握生杀予夺的权力，这本身就是一种证明。那些恶意的偏见，那些丑恶的嘴脸，那些蓄意的打压，是多么的可笑与荒谬。
故事中的男性角色，无论是虚伪自大的王子期，还是老奸巨猾的刘崇礼，抑或是刚愎自用的安庆帝，都是很典型的反面角色，甚至典型到有些脸谱化。但在封建时代，这又恰恰是相对而言更真实的形象。
在女性角色的塑造上，除了女主外，最重要的角色就是伏皇后。很显然，我参考了一些真实历史上的角色，也很不意外地看到了评论区的一些“破防”言论：“男人为什么会把权力给女人”。
至此，仿佛也能窥见，他们真正害怕的是什么。即使是一个虚拟的故事，拥有最高权力的居然是女人这件事，还是那么让某些人无法接受呢！这些我以为塑造得过于脸谱化的丑角，也切切实实会出现在二十一世纪的评论区呢。
除了伏皇后，我还塑造了莲儿和哑婆这两个角色。她们只是普通人，但是普通人也能折射出勇敢机敏的人性光辉，比起那些所谓的大人们，她们才是真正高贵的人。
对于反派女性角色的塑造，一直是大女主文最难处理的问题。
在一个个小世界的故事中，我也在从不同方面进行尝试。但我始终坚持的一点是，女性角色，不一定需要善良无害，她们可以是心狠手辣的，可以是野心勃勃的，可以是不择手段的。只要她是一个饱满的，有灵魂的角色，就是成功的。
当我们处理这些反派故事的时候，她们当然需要为自己的错误付出代价。但无论是错误，还是代价，都应该是完全去性别化的。
这个故事中的刘婉言，是我第一次的尝试。她是个依靠家世的骄纵菟丝花，借助身份，她从来凌驾于平民百姓之上。所以，我让她失去了家世。
当从高空中跌落，真正踏上了这片土地之后，她才发现，从前的自己大错特错，每一个靠自己而活的人都值得尊重。当她拿起锄头，当她的汗水洒在大地上，当她为喝一杯茶努力的时候，这是她的惩罚，也是她的成长。
我看到有评论说，她应该在受到女主的激励后，奋起反抗，图谋以后。这当然是一条路，可能也是很多读者愿意看到的，所有女性角色都拥有最先进的思想。
但在这个故事中，我的考量是，人物的选择，是无法脱离她从前的经历和性格的。作为一朵温室中的花朵，遭逢巨变，没有选择结束生命，没有选择出卖自身，而靠自己的劳动挣扎着活下去，为什么不能是一种坚强和成长呢？
回到之前的论点，立意很重要，但如果不考虑人物和时代的背景和性格，把先进的女权思想硬塞进每一个角色中，难免会沦为喊口号似的“金句”集合。
如果是这样，为什么要来看故事呢？大可以去互联网上看各种女权博主的帖子，她们鞭辟入里的论述，发人深省的观点，肯定成熟的多得多。
一个故事中，会有主角，会有配角，会有好人，会有坏人，自然也会有不那么“女权”的女人。我无法让每一个女性角色都符合女权的金标准，我只能尽量做到，不把她们变成脸谱化的好人或坏人，不让她们陷于“雌竞”的陷阱。
但是，经过大半年的创作，我也深深感到，当时对于刘婉言这个角色的塑造，还是不够立体。如果有番外的机会，我可能会让她的人生更完整一点。
【第二个世界】
这个世界是现代职场。进入现代社会，来源于性别的压迫似乎没有封建时代那么赤裸裸，但不可否认，它仍然存在。
这个故事中，出言不逊、辱骂女同事的史蒂文和老油条江鹏，都是现实的投映。男人们称兄道弟、抱团取暖，压挤女性职场空间的事，屡见不鲜。
所以，当女主当上总裁之后，我又塑造了几位工作能力和情绪管理都十分优秀的女配，让女主成为她们职场生涯的“遮雨伞”。工作能力，从来不跟性别挂钩，若非要挂钩，那么女总裁重用女管理层，更是合情合理了。
除了一些反面男配的塑造，在这个故事中，我还引入了一个乍一看不算反派的男性角色，姚智琛。
在前90%的故事中，他都是以一个相对正面的形象出现。随着剧情发展，在与女主交易的过程中，他一点点爱上女主，直到“情根深种”。甚至，由于伪装的面具过于完美，女主还和他讨论起女性的困境。
我之所以这么设置，是因为在很多情况下，男性并不总是以一种青面獠牙的魔鬼形象出现。他可以风度翩翩，他可以谈吐得体，他可以好像陷入爱情。但是，当女主跟他交心的时候，所有的面具都会破碎。
“我和你谈女性困境，你却想吻我。”，这一刻，女主认清了他的真面目。他爱女主吗？或许爱，或许不爱，但他最爱的肯定是自己。他的所谓的“爱情”，浅薄到只在意一个吻。
当然，在这里我没有直白地让女主唾骂他，一方面是因为他们只是合作关系，在商言商，女主只要心中清楚就可以了；另一方面，这也算是一个伏笔。
在整篇故事的最后5%，我安排了一段姚智琛的内心独白。在这里，我才真正地揭示了他的本质。他爱女主，爱的只是她能带给他的利益。他要的不是女主这个独立的个体，而是一个合格的“姚太太”。
我没有加入太多的评判，只是如实地展示了他的内心，但我很开心的是，看到有一些评论直接骂他。这正是我想看到的，通过剧情，大家会有自己的价值评判。
所以，当看到因为姚智琛这个角色，被评判成“爱男”，我简直要道心破碎了。
他当然不是一个传统的反面角色，甚至因为他和女主同一战线，伪装深情，很容易被归纳为正派的一方。但女主的态度说明了一切。她对他是抗拒的。当她羽翼丰满的时候，就和他划清了界限，甚至成为竞争对手，她可能对姚智琛有爱吗？
我写他的“完美”，他的“爱情”，不是为了赞扬他，而是为了讽刺他的虚伪。（这就牵扯到前面提到的第三因素，文笔。我可以理解，因为文笔不够成熟，我的想法似乎没有很好传达到读者这边。）
除了姚智琛，还有一个重要角色，就是他的姐姐姚智星。从阵营上看，她站在女主的对立面，似乎是反派，但我并不这样认为。
她是个彻头彻尾利益驱动的人。为了自己的利益，她可以抛弃道德，牺牲婚姻。女主对她的态度，也不是完全的针尖对麦芒，相反地，她对于她十分欣赏。
但是，回到立意，我们并不鼓励唯利是图，因为逐利，她最后躺进了冰冷的病房。
但我这里仍然留了一个钩子，姚智星最终会醒来。没有永远的敌人，只有永远的利益，为了利益，她又会不会和女主联手，夺回落入姚智琛手中的智子能量呢？
姚智星和姚智琛姐弟，同样是我的另一次尝试。站在女主阵营的，未必是彻头彻尾的好人；站在女主对面的，也未必是一无是处的坏人。我没有选择在故事中直白地点出，则是希望保有一些留白，留给读者自己判断。
【第三个世界】
这个世界我设置的是现代玄幻，可以稍稍跳脱出现代都市的传统格局，但又落在法律和道德的框架中。
其实，我个人阅读的偏好就是恐怖灵异向的故事，因此，这里也算是一次小小的试水。未来，我可能也会继续向着恐怖类小说的方向进一步尝试。
在这个故事里，我并没有花很多的笔墨再去讨论性别话题。在作祟的鬼怪中，有女鬼，有男鬼，也有小鬼。在捉鬼的阵营中，有女人，也有男人。我更想讨论的是，人和鬼的关系。
无论曾经是受害者，还是加害者，在漫长的执念和对于权力的追逐中，他们都异化成了恶鬼。他们究竟是鬼，还是心中藏着鬼的人？
这个世界的故事展开比较直接。女主从手无缚鸡之力，被鬼魂缠身的阴阳眼小可怜，变成手提木剑，斩杀恶鬼的鬼王。我想表达的，是对于力量的追求。要想活下去，就要拥有能保护自己的力量。
这也是一直贯穿多个小世界的核心。
我们要争取，要把握能支撑我们被看见的一切力量！
【第四个世界】
娱乐圈文是比较难以处理的一个世界，因为很容易落入雌竞的局面。所以，在安排女性配角上，我比较慎重。
主要的女性配角陶舒菡和莫竹猗，一个落入灯红酒绿的繁华陷阱之后，迷失自己；一个在家族和婚姻中脱身后，追求自己真正的理想。
莫竹猗这个角色也是我的另一次尝试。她是一个女儿、一个妻子和一个母亲，但是在不惑之年的时候，她决定抛弃所有的身份，第一次开始做自己。
我想表达的观点，或许有些老套，但却是我认为每个女性都应该刻在心头的，那就是先爱自己，什么时候开始爱自己，都不算晚。
在这个故事中，我还加入了一点剧中剧的内容。因为我始终认为，电影和小说一样，都是传播思想的载体，所以我很希望女主能借助演员这个身份，能真正创造出有意义、有思考的作品，尤其是女性主义题材的电影。
所以，我构建了一个女性被毁灭的故事。
前世，在万重山这样男导演的视角下，这部电影变味成了“欣赏艳尸”似的男性凝视；今生，在女主、莫竹猗等女性主创的视角下，这部电影会更着眼于刻画女性在一生中遭遇的“风刀霜剑严相逼”的处境。这是我的设想。
但是，我也看到了有评论提到，这样的故事只是展示被毁灭，却没有展示如何奋起反抗。这个观点我很赞同，也让我看到了我的局限性。
故事中的女主唯一的“反抗”，可能就是精神错乱下杀了强奸犯的孩子。我最初的想法是，不要被“母职绑架”，但现在看来，这样的处理还是不够到位的。如果一定要挥刀的话，更应该向加害者挥刀。
最后，我在这个故事中还安排了妮儿这个角色，也是我想借这个故事表达的另一点——传承。莫竹猗、女主和妮儿，可以算得上三代人，但她们的命运都因为电影串联了起来。莫竹猗是女主的领路人，女主是妮儿的领路人，这种女性间亦师亦友的情谊是很动人的。
星星之火，可以燎原。情谊的传承，也可以跨越光阴。
【第五个世界】
这个世界是武侠世界。灵感的起源在于我十分偏爱武侠小说，从金庸到古龙，再到梁羽生，可以说我整个少年时代的白日梦，就是仗剑天涯。
但是，绝大多数的既往作品，都是男性视角。即使是梁羽生以女性做主角的《江湖三女侠》，仍然有一些感情线让我无法理解。所以，我想写一写我心中的武侠和江湖。
但在剧情的安排中，我没有设定成纯粹的江湖，而是朝堂和江湖并立的局面，因为我更想展现的是新旧两派女性思想的激烈碰撞。
以花夫人和秦氏为代表的贵妇人，象征的是传统的思想；以女主和白雁飞为代表的江湖中人，象征的是相对更自由的思想。
女主凭借绝顶的武功，从旧派走向新派；而白雁飞则由于对父权的盲从，从新派走进旧派。花府二夫人这个身份，是彻头彻尾的枷锁，但也是白雁飞觉醒的契机。
对于白雁飞这个女性配角的塑造，又是我的另一种尝试，也可以说是姚智星的延伸。
在剧情的开始，她显然站在女主的对立面，她爱她的父亲，也爱她的丈夫，所以甘心情愿折断翅膀。但随着剧情的发展，她与旧思想的冲突越来越激烈，也越来越怀疑自己的决定。当她回想起女主的劝告，当她看到女主在江湖叱咤的英姿，她觉醒了。
在剧情的最后，我安排她“弑父”。因为她终于意识到，她不必爱根本不爱自己的父亲，她不必做一个牺牲自己的好女儿、好姐姐。她也可以凭借自己的功夫，拿下属于自己的权力。
女人，就是要做翱翔于天的鸿雁，而不是困在笼中的金丝雀！
我想借她的转变，传达的是我们要摆脱父权的压制。这当然不是指现实意义上的父亲，我只是在此处具象成了白之华这个反派。
同时，这个单元也和第三个单元呼应，贯穿始终的是对于力量的追求。
到故事的最后，越来越多的闺阁女子走出四四方方的围墙，自由恣意地行走在江湖中，这都是源于武功。
习武的过程漫长痛苦，但只有拥有了力量，我们才能掌控自己的命运。
【第六个世界】
这个世界的故事展开比较简单，主要情节就是围绕甄盼楠这个家庭主妇。这种家长里短的故事，是一个冒险的选择，因为它很难构建吸引人的爽文情节。
正如前面提到的，剧情发展受制于人物背景和性格。
一个在重男轻女的家庭长大，没有怎么接触过社会就成为了家庭主妇的女性，加之她的性格还比较温和，她的爱好还是阅读霸总小说，其实很难一下子突破现有的生活。
所以，我需要安排她循序渐进地受到女主的影响，这势必会放慢剧情节奏。
在这个故事里，我还设定女主成为了“小猫”。一方面是考虑到情节的曲折性，另一方面来自于网络上刷到的帖子的灵感。帖子的大意，是说恋爱脑的女生被男友家暴之后，还是不愿意分开，甚至男友还会对她的小猫大打出手。
当时热评的第一条就是“小猫做错了什么！”。我就在想，能不能设置一个小猫拯救恋爱脑主人的故事呢？当然，这个故事的前提是，主人也爱自己的小猫。
甄盼楠性格有点软，有点钝，但是拥有绝对的善良。她真的热爱小动物，所以拯救了流浪的小猫，主动建立起了和女主的羁绊。而恰恰是这份爱，能驱散她不健康的“恋爱脑”。
这个世界上的爱不是只有爱情，如果爱上一个不值得的男人，不如多爱爱自己的小猫！
同时，在这个故事中，我也逐渐引入到主线。女主发现甄盼楠的恋爱脑似乎没有那么简单，她的身边总被迷雾笼罩。而这个迷雾，其实就是主脑种下的恋爱脑病毒。它借助这一点，来夺取世界之女的气运。
而女主，则穿越到了一个个世界中的世界之女的身上，破坏它的计划。所以才会有困难的不断升级，第三单元的恶鬼缠身，第四单元的恋爱系统，第六单元的猫猫躯壳，其实都是主脑对女主的狙击。
故事的最后，甄盼楠改掉了“真盼男”的名字，向阳而生。只要勇敢踏出第一步，其实，生命真的能有另一种活法。
【第七个世界】
这个世界是女主和主脑面对面对决的世界。我设定女主失忆，也受到了“恋爱脑病毒”的影响，然后借助“末世”这个推翻了原有社会秩序和结构的背景，展现一个普通人的觉醒。
所以故事一开始的女主，真的只是一个在正常的现代社会生活了二十几年的女人。她有些厌恶秃头的老板，但为了生计会忍耐；她还没搞懂什么是爱情，就接受了看似是“大众情人”的男友的告白，谈起了恋爱。她看到丧尸会惊慌失措，她看到坏人也会手软。
但是，随着异能的觉醒，她的意识也逐渐觉醒。因为，这个世界上性别已经不再重要，异能才是活下去唯一的武器。
在故事的后半部分，主要矛盾已经不是人和丧尸，而是人和人。
在基地中，有野心勃勃的alpha男王擒虎，即使社会结构已经改变，仍然固执地想要维持男权的统治；也有冷静而疯狂的科学家喻连，毕生追求科学的真理，却陷入了魔障；还有心机深沉，睚眦必报的郑晓静，一切行为的动机就是为了报复女主对她的“暗算”。
除此之外，还有女主与男友的矛盾。在这里，我想展示的是，所谓“爱情”的脆弱性。何峰爱女主吗？当然爱。可以说，这么多的世界中，何峰对女主的爱情是最真的一个。但他爱女主，跟爱一只猫，一只狗，一朵花，没有任何区别，是上位者的爱。
当权力地位发生颠倒，拥有异能的女主成为上位者，他的本性就展露无遗。英俊的外表，高智的头脑，优雅的谈吐，都无法转化成末世生存的筹码，因此他自卑、他多疑，他的爱荡然无存。可是，他从来没想过，他的女友过去这么多年一直是处在这样的境地中。
他的爱，是那么浅薄。所以女主最后杀了他的时候，才会说他们之间并没有爱情。当我们在追求被爱的时候，我们在追求什么？总归不会是，作为一只瓷瓶，被把玩被欣赏。
【第八个世界】
这个世界的灵感来源于长沙马王堆出土的t型帛，上面记载着汉代人对于这个世界的想象。天上是神明居所，中间是人间，地下是阴间地府，而贵族死后会得到神的接引，去往天上。我就在想啊，为什么人会这么认定，自己是万物的主宰呢？
所以，我设置了一个没有人的世界。神界有神明，凡界有精怪，冥界有双龙。这里借鉴了一小部分东方古代神话的背景，但也添加了很多我的私设，所以这个故事的整体篇幅就比较长。
但是，核心思想还是比较直接的。借助女主和“父神”的对决，引出对于“弑父屠神”的思考。父权就像神明，永远高高在上，那么女主为什么不能创造一个没有神明、也没有父亲的世界呢？
这就是女主的天命。
在这个故事中，我还安排了另一个女性角色，明若神女。她是和女主在思想、性格上最相像的女配。她不甘于接受命运的安排，她不甘于永远岌岌无名，默默死去，她不甘于做别人成功路上的垫脚石。所以她用尽一切心机，想要扭转天命。
但她有个致命的弱点，就是总是在别人的眼中寻找自己。她想成为所有人的焦点，她想像女主一样拥有很多人的爱与信任，她想得到所有人，乃至天道的认可。这恰恰是她的不自信。她存在的意义，不需要向任何人证明。
正是由于她的不自信，让她成为了极端的利己主义，也是她与女主最大的不同。她不相信燕月真心待她，所以杀了燕月；她不相信自己有能力，所以遇到危险会推无辜人去死。当然，她做的最对的一件事，就是没有相信无量山主的爱，而是从那份虚假的爱中，得到自己想要的东西。
整个故事的最后，女主创造了一个新世界。在这个世界中，只有母亲没有父亲，女人成为了社会结构的第一性，所有的女人都可以不断向上生长。而之后，女主也会创造更多这样的世界。！
-------最后一点想说的话-------
希望每一位阅读到这本书的读者，都能在收获娱乐之余，从故事中汲取到一点点的力量！
最后，祝我自己完结快乐！
无论成绩如何，我的第一本小说就能顺利写完，还写到了预定的目标，真是一件不算容易的事。感谢大家的支持，也感谢我自己的坚持！
【完结撒花~】